Дуччо ди Буонинсенья (около 1255 -1319) — итальянский художник, важнейший представитель сиенской школы живописи, старший современник Джотто, один из самых известных художников 13—14 вв. Большая часть работ Дуччо выполнена в Сиене и ее окрестностях. Единственные датированные произведения Дуччо — "Мадонна Ручеллаи" и "Маэста" (Сиена и Флоренция).
Биография[]
Документальных сведений о рождении Дуччо, его детстве и годах ученичества не сохранилось. Согласно разным гипотезам его учителем мог быть Гвидо да Сиена, родоначальник сиенской школы живописи, либо Чимабуэ, с которым Дуччо, возможно, работал над украшением верхней церкви Сан-Франческо в Ассизи, или мастер иконы "Иоанн Креститель" (Пинакотека, Сиена). Документальных сведений о рождении Дуччо, его детстве и годах ученичества не сохранилось. Согласно разным гипотезам его учителем мог быть Гвидо да Сиена, родоначальник сиенской школы живописи, либо Чимабуэ, с которым Дуччо, возможно, работал над украшением верхней церкви Сан-Франческо в Ассизи, или мастер иконы "Иоанн Креститель"(Пинакотека, Сиена). Судя по дошедшим до нас свидетельствам, Дуччо был человеком сложного характера, он не отличался хваткостью и деловитостью, был крайне непрактичен: постоянно нуждался, не вылезал из долгов и платил наложенные на него штрафы. Оставленное Дуччо наследство было столь незавидным, что после его смерти жена и дети отказались от него. Впервые имя Дуччо упоминается в документах в 1278 в связи с уплатой ему коммуной Сиены денег за 12 расписанных ларцов. В них Дуччо назван мастером, что свидетельствует о том, что к тому времени он был уже самостоятельным художником. Других документально подтвержденных работ Дуччо, относящихся к раннему периоду его творчества, нет. Ряд исследователей относит к этому времени "Мадонну с ангелами" (Художественный музей, Берн), "Мадонну с тремя францисканцами" (Пинакотека, Сиена) и "Мадонну" из церкви Св. Чечилии в Криволе близ Сиены (Музей Опера дель Дуомо, Сиена).
"Мадонна Ручеллаи"[]
Первое документально засвидетельствованное произведение Дуччо — "Маэста" ("Величество"), более известное под названием "Мадонна Ручеллаи", — было заказано обществом Святой Девы Марии для флорентийской церкви Санта-Мария Новелла, возможно, для ее главного алтаря или капеллы Св. Георгия (известно, что в росписи капеллы принимал участие Чимабуэ). В 1681 алтарь был перенесен в капеллу Ручеллаи, от которой и получил свое название. В договоре от 15 апреля 1285 Дуччо обязался написать большой алтарный образ, что впоследствии и исполнил. "Мадонна Ручеллаи" — один из крупных алтарных образов в искусстве 13 в. (4,5x2,9 м). Рама украшена лентой с изображениями патриархов, пророков и апостолов в медальонах. В центральной части на высоком резном троне восседает Богоматерь с младенцем Христом. По обеим сторонам трона — шесть коленопреклоненных ангелов, по три с каждой стороны, несущих трон.
"Маэста"[]
Другим произведением, без сомнения выполненным Дуччо, является алтарный образ сиенского собора "Маэста" (Музей Опера дель Дуомо, Сиена). Работу над колоссальной двусторонней алтарной картиной (5х4,68 м) Дуччо начал после 1308, о чем свидетельствует документ от 9 октября 1308, согласно которому Дуччо обязуется написать алтарь лучший из всех, когда-либо им созданных. После его завершения в июне 1311 образ торжественно был перенесен из мастерской художника в Сиенский собор: в это время, по свидетельству сиенского хрониста 14 в., городское движение было приостановлено, лавки закрыты, звонили колокола, барабанный бой и звуки труб славили великое искусство. Новый алтарь, заменивший "Мадонну дель вото" (Музей Опера дель Дуомо, Сиена) Гвидо да Сиена, состоял из центральной части "Богоматерь со святыми и ангелами" и двух боковых панелей (пределл) с фигурами пророков и сценами из жизни Христа, апостолов и сценами из жизни Марии (всего 59 фигур, в настоящее время части алтаря находятся в музее Опера дель Дуомо в Сиене, Лондонской национальной галерее, собрании Фрик в Нью-Йорке). По одной из реконструкций, верхняя часть алтаря завершалась острыми готическими пинаклями, на лицевых сторонах которых помещались три дополнительные сцены из жизни Богоматери: "Воскресение", "Вознесение", "Коронование", логически завершавшие богородичный цикл, на обороте — последние сцены христологического цикла: "Воскресение", "Вознесение" и "Христос во славе". Центральную лицевую сторону занимает грандиозная сцена "Величия Богоматери" ("Маэста"). Мадонна, небесная покровительница Сиены, восседает на широком, инкрустированном цветным мрамором троне. Ее окружают двадцать ангелов, справа — св. Екатерина Сиенская, апостол Павел и Иоанн Богослов, слева — св. Агнесса, апостол Петр и Иоанн Креститель. У подножия трона коленопреклоненные местно-чтимые сиенские святые. Наверху в арках — полуфигуры десяти апостолов. Композиция центральной части алтаря — симметричная, торжественная, носит церемониальный характер. Богоматерь восседает на троне, как и подобает Царице Небесной, в величии своей славы. Звонкие, эмалевые цвета подобны драгоценным камням. Богатство тканей, золото нимбов усиливают парадное, торжественно-праздничное настроение картины. Дуччо говорил, что, создавая свой образ, хотел изобразить великий праздник, в котором примет участие всякий приближающийся к нему. Боковые пределлы со сценами христологического и богородичного цикла, вероятнее всего, — коллективная работа Дуччо и мастерской. История страданий Христа рассказана удивительно просто, без надрыва и сильных открытых эмоций, при этом проникнута тихой и глубокой печалью. После окончания работы над "Маэста" имя Дуччо, вплоть до его смерти в 1319, больше не встречается в документах.
Галерея[]
